《芳华》可以被视为在穗子的视点下展开的一个大闪回，这个视点无疑是精心挑选过的。穗子模糊的出身，和她亲身经历的一桩桩事件中既不落井下石又不挺身而出的立场，赋予她客观描述的地位。那是一个类上帝的至高视点，是冯小刚在《我不是潘金莲》中就采取过的态度，是一种消除了善与恶、罪与罚的冷静甚或冷漠的普世观照——看到了人生颠簸起伏、情感无处安放，却拒绝判断、更不指引。整个电影虽是回忆，但并没有呈现任何人的视点镜头，形式上的纯粹客观，无疑拒绝了观众。
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第1个回答 2019-03-05
电影看到刘峰从神坛跌落地狱，被所有人唾骂的时候，旁边的大爷感叹的说，他们那个年代，牵个手都可能毁了两个人的一生。一个像刘峰这样的那个时代的“活雷锋”，却仅仅因为一次小小的触摸事件，就这样被批判下放。是当时的人们嫉妒英雄，还是人们的眼里容不得英雄有半点沙子，说到底还是这个时代限制了人们的思维，更是这个时代下情感压抑的反面衬托。一个一辈子都没有被生活悲哀打败的何小萍，却在因为救人被表彰之后精神分裂。
第2个回答 2019-03-06
当我写下这个回答时，《芳华》刚刚破了十亿元，不但成为元旦档期内最大赢家，而且问鼎冯小刚个人作品的票房巅峰。戴锦华老师经常强调，“重要的是故事被讲述的年代，而非故事所讲述的年代，冯小刚回望历史的一阙断音却能在观众处引起回响，成为年末银幕上最耐人寻味的一个现象。《芳华》叙事之内的人物群像与叙事之外的意志博弈，都成为诗化的传奇。
第3个回答 2019-04-30
一群冷漠的人诉说着文工团的情怀，不知情怀安放在何处？将恶意置顶在善良之上，三观不正，看完很压抑。对比后来的无问西东，从深度和用意上差太多，更喜欢那个看不到希望却努力为下一代创造希望的时代。
第4个回答 2019-03-05
电影里文工团无处不在的标语口号，无处不在的党徽与旗帜，还有无处不在的人物雕像，都在宣告那个时代的特征，电影里导演刻画的每一个人物，包括他们的言语与形态都与真实的人物原型基本相近。
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