她美在韵律。
这篇文章的韵律之美,首先表现在整体的结构。我们不妨用“两”字来概括本文整体结构的特点。开头是两个句子:“我不敢说生命是什么,我只能说生命像什么。”“不敢说”与“不能说”、“是什么”与“像什么”,两两相对,句式整齐而又稍加变化,便体现出不同的意趣,简洁又直入主题,揭示了全文的重点,暗示了主要的手法。
主体部分是两个比喻,每个比喻段落以“生命像……”开启,描述一江春水和一棵小树从生命开始到生命终结的过程,落笔于相同的句子:“他消融了,归化了,说不上快乐,也没有悲哀!”又以相同的句子结束每个比喻:“然而我不敢说来生,也不敢信来生!”两个比喻,一大一小,一动一静,一个在空间中流逝,一个随时间而变化,相映成趣。相同的结构形式,构造了一种回环往复、反复吟唱的氛围。这很容易使人想起《诗经》中的那些优美的篇章:《蒹葭》、《关雎》、《卷耳》、《桃夭》等等,不是吗?
文章以两个角度结尾,“江流入海,叶落归根”,“我们是大生命中之一滴,大生命中之一叶。”呼应上文的两个比喻;下面感情的抒发则紧承上文的两个比喻:“不是每一道江流都能入海,不流动的便成了死湖;不是每一粒种子都能成树,不生长的便成了空壳!”讲生命是一个追求的过程。“生命不是永远的快乐,也不是永远的痛苦,快乐和痛苦是相生相成的。”揭示构成生命的两种情态。“在快乐中我们要感谢生命,在痛苦中我们也要感谢生命。快乐固然兴奋,苦痛又何尝不美丽?”讲对待生命的心态。
全文整体结构整饬,繁简得当,给人一种韵律和谐之感。
主体两个比喻的语言形式,也是很有韵律感的。作者描述一江春水和一棵小树的生命历程,采用了排比句法,前者是“有时候……有时候……有时候……有时候……”,后者是“也许……也许……也许……也许……”,前者依空间展开,后者依时间呈现,反复使用排比句法,既能充分地描写生命的每种情态,也使语言有一泻千里,起伏跌宕之感。
她美在语言。
《谈生命》的语言之美,首先表现为浓郁的抒情色彩。全文采用了拟人化的手法,赋予江水和小树以人的情感,满怀激情地描述其生命的过程和各种情态,写江水的愤激、快乐而羞怯,“静静地流着,低低地吟唱着”,写小树看见了天时的惊喜与快乐,写他在秋阳下的庄严,写他在冬天的旋舞与呻吟,无不饱含感情,让我们感受到澎湃于作者心中的那份平和与激动。
其次是整句的运用。如写春水:“穿过了悬岩峭壁,冲倒了层沙积土,挟卷着滚滚的沙石”,“疾风吹卷起他,大雨击打着他”,写小树,“他伸展出他如盖的浓荫,来荫庇树下的幽花芳草,他结出累累的果实,来呈现大地无尽的甜美与芳馨。”特别是结尾的部分,这样的整句更多见。整句的运用,不仅有利于多角度、多侧面地描写事物,表达情感,也是语言体现出一种鲜明的节奏感,与散句交错使用,整齐中又有变化,增强了语言的音乐性。
其三是描写的洗练和生动。如写江水,经过了细细的平沙,“斜阳芳草里,看见了夹岸红艳的桃花。”“有时候他遇到了晚霞和新月,向他照耀,向他投影,清冷中带些幽幽的温暖……”;写小树,“蜂蝶围绕着他飘翔喧闹,小鸟在他枝头欣赏唱歌,他会听见黄莺清吟,杜鹃啼血,也许还听见枭鸟的怪鸣。”这些描写,文字简练,但能抓住有特征性的事物,构成画面,唤起读者多方面的美感。
所以说,《谈生命》是一篇美文,一篇如诗的美文。
她美在韵律。
这篇文章的韵律之美,首先表现在整体的结构。我们不妨用“两”字来概括本文整体结构的特点。开头是两个句子:“我不敢说生命是什么,我只能说生命像什么。”“不敢说”与“不能说”、“是什么”与“像什么”,两两相对,句式整齐而又稍加变化,便体现出不同的意趣,简洁又直入主题,揭示了全文的重点,暗示了主要的手法。
主体部分是两个比喻,每个比喻段落以“生命像……”开启,描述一江春水和一棵小树从生命开始到生命终结的过程,落笔于相同的句子:“他消融了,归化了,说不上快乐,也没有悲哀!”又以相同的句子结束每个比喻:“然而我不敢说来生,也不敢信来生!”两个比喻,一大一小,一动一静,一个在空间中流逝,一个随时间而变化,相映成趣。相同的结构形式,构造了一种回环往复、反复吟唱的氛围。这很容易使人想起《诗经》中的那些优美的篇章:《蒹葭》、《关雎》、《卷耳》、《桃夭》等等,不是吗?
文章以两个角度结尾,“江流入海,叶落归根”,“我们是大生命中之一滴,大生命中之一叶。”呼应上文的两个比喻;下面感情的抒发则紧承上文的两个比喻:“不是每一道江流都能入海,不流动的便成了死湖;不是每一粒种子都能成树,不生长的便成了空壳!”讲生命是一个追求的过程。“生命不是永远的快乐,也不是永远的痛苦,快乐和痛苦是相生相成的。”揭示构成生命的两种情态。“在快乐中我们要感谢生命,在痛苦中我们也要感谢生命。快乐固然兴奋,苦痛又何尝不美丽?”讲对待生命的心态。
全文整体结构整饬,繁简得当,给人一种韵律和谐之感。
主体两个比喻的语言形式,也是很有韵律感的。作者描述一江春水和一棵小树的生命历程,采用了排比句法,前者是“有时候……有时候……有时候……有时候……”,后者是“也许……也许……也许……也许……”,前者依空间展开,后者依时间呈现,反复使用排比句法,既能充分地描写生命的每种情态,也使语言有一泻千里,起伏跌宕之感。
她美在语言。
《谈生命》的语言之美,首先表现为浓郁的抒情色彩。全文采用了拟人化的手法,赋予江水和小树以人的情感,满怀激情地描述其生命的过程和各种情态,写江水的愤激、快乐而羞怯,“静静地流着,低低地吟唱着”,写小树看见了天时的惊喜与快乐,写他在秋阳下的庄严,写他在冬天的旋舞与呻吟,无不饱含感情,让我们感受到澎湃于作者心中的那份平和与激动。
其次是整句的运用。如写春水:“穿过了悬岩峭壁,冲倒了层沙积土,挟卷着滚滚的沙石”,“疾风吹卷起他,大雨击打着他”,写小树,“他伸展出他如盖的浓荫,来荫庇树下的幽花芳草,他结出累累的果实,来呈现大地无尽的甜美与芳馨。”特别是结尾的部分,这样的整句更多见。整句的运用,不仅有利于多角度、多侧面地描写事物,表达情感,也是语言体现出一种鲜明的节奏感,与散句交错使用,整齐中又有变化,增强了语言的音乐性。
其三是描写的洗练和生动。如写江水,经过了细细的平沙,“斜阳芳草里,看见了夹岸红艳的桃花。”“有时候他遇到了晚霞和新月,向他照耀,向他投影,清冷中带些幽幽的温暖……”;写小树,“蜂蝶围绕着他飘翔喧闹,小鸟在他枝头欣赏唱歌,他会听见黄莺清吟,杜鹃啼血,也许还听见枭鸟的怪鸣。”这些描写,文字简练,但能抓住有特征性的事物,构成画面,唤起读者多方面的美感。
所以说,《谈生命》是一篇美文,一篇如诗的美文。
《昆虫记》读后感
看了《昆虫记》后,这本书使我十分着迷, 原来昆虫世界有这么多的奥秘,我知道了:凌晨,蝉是怎样脱壳;屎壳螂是如何滚粪球的;蚂蚁是怎样去吃蚜虫的分泌物。还弄清了:“螟蛉之子”是错误的,蜂抓青虫不是当成自己的儿子养,而是为自己的后代安排食物。
第一次读《昆虫记》,不知怎么的它就吸引了我。这是一部描述昆虫们生育、劳作、狩猎与死亡的科普书,平实的文字,清新自然;幽默的叙述,惹人捧腹……人性化的虫子们翩然登场,多么奇异、有趣的故事啊!法布尔的《昆虫记》,让我没有梦幻感,那些具体而详细的文字,不时让我感觉到放大镜、潮湿、星辰,还有虫子气味的存在,仿佛置身于现场一样。被我忽视太久了的昆虫的身影,及它们嚣张的鸣叫,一下子聚拢过来,我屏住呼吸,然后,凭它们穿透了我心灵的幽暗。是法布尔,让我看到了昆虫跟我们人类在生与死,劳动与掠夺等许多问题上都有着惊人的相似。《昆虫记》不是作家创造出来的世界,它不同于小说,它们是最基本的事实!是法布尔生活的每一天每一夜,是独自的,安静的,几乎与世隔绝的寂寞与艰辛。我仰起了头,这一刻,我非常想仰起我的头,像仰望星空一样,来对待昆虫们存在的奥秘。它使我第一次进入了一个生动的昆虫世界。
于是,我接着往下看《昆虫记》。
接着往下看,《昆虫记》是一个个有趣的故事:“螳螂是一种十分凶残的动物,然而在它刚刚拥有生命的初期,也会牺牲在个头儿最小的蚂蚁的魔爪下。”蜘蛛织网,“即使用了圆规、尺子之类的工具,也没有一个设计家能画出一个比这更规范的网来”, 丰富的故事情节使我浮想联翩。 看着看着,这些虫子们渐渐地清晰起来,我思考着:如果我们保护环境,不污染环境,这些虫子是不是还会在呢?现在的环境恶化,又是不是在以后还会有呢?我仔细地想着这彼此之间的关系,这一次的阅读,《昆虫记》为我打开了一扇全新的门。
当我继续阅读《昆虫记》时,我看到法布尔细致入微地观察毛虫的旅行,我看到他不顾危险捕捉黄蜂,我看到他大胆假设、谨慎实验、反复推敲实验过程与数据,一步一步推断高鼻蜂毒针的作用时间与效果,萤的捕食过程,捕蝇蜂处理猎物的方法,孔雀蛾的远距离联络……一次实验失败了,他收集数据、分析原因,转身又设计下一次。严谨的实验方法,大胆的质疑精神,勤勉的作风。这一次,我感觉到了 “科学精神”及其博大精深的内涵。
昆虫学家法布尔以人性关照虫性,千辛万苦写出传世巨著《昆虫记》,为人间留下一座富含知识、趣味、美感和思想的散文宝藏。它行文生动活泼,语调轻松诙谐,充满了盎然的情趣。在作者的笔下,杨柳天牛像个吝啬鬼,身穿一件似乎"缺了布料"的短身燕尾礼服;小甲虫"为它的后代作出无私的奉献,为儿女操碎了心";而被毒蜘蛛咬伤的小麻雀,也会"愉快地进食,如果我们喂食动作慢了,他甚至会像婴儿般哭闹"。多么可爱的小生灵!难怪鲁迅把《昆虫记》奉为"讲昆虫生活"的楷模。
我叹服法布尔为探索大自然付出的精神,让我感受到了昆虫与环境息息相关,又让我感受到了作者的独具匠心和细微的观察。《昆虫记》让我眼界开阔了,看待问题的角度不一样了,理解问题的深度也将超越以往。我觉得 《昆虫记》是值得一生阅读的好书, 我想无论是谁,只要认真地阅读一下 《昆虫记》,读出滋味,读出感想,一定可以知道得更多。
《昆虫记精彩段落》
蝉"为饥饿所驱"/"为口渴所苦"
当我考察它们的储藏室时,我是用手斧来"开掘"的。这个开掘用在这里很生动.
"其实,它的"举措"简直像矿工或是铁路工程师一样。矿工用支柱支持隧道,铁路工程师利用砖墙使地道坚固。"这个句子比喻用得很贴切.
然后,它会表演一种奇怪的体操,身体腾起在空中,只有一点固着在旧皮上,翻转身体,使头向下,花纹满布的翼,向外伸直,"竭力"张开。这个竭力开窍得很贴切.
当然了,要热心"委身于"音乐,那么只有缩小内部的器官,来安置乐器了。
蝉与我"比邻相守",到现在已有十五年了,每个夏天差不多有两个月之久,"它们总不离我的视线,而歌声也不离我的耳畔"。表达出作者对蝉的喜爱之情.
"这样几下抖动便去掉了舍腰蜂刚刚初具规模的窠巢,就是在这个时候,在这么短暂的时间里,它的蜂巢居然已经有一个橡树果子那样大了,真让人始料不及。它们可真是一些让人惊奇的小动物。"充分表现舍腰蜂的能力.
"临近沟渠的时候,它当然就会注意到这件可喜的事情,于是就匆匆忙忙地跑过来取水边这一点点十分宝贵的泥土。它们不肯轻意放过这没有湿气的时节极为珍稀的发现。"
昆虫记读后感
抿一口茶,心情略微激动地开始阅读一本书——《昆虫记》,它是法国杰出昆虫学家、文学家法布尔的传世佳作,亦是一部不朽的著作。它熔作者毕生研究成果和人生感悟于一炉,娓娓道来,在对一种种昆虫、曰常生活习性、特征的描述中体现出作者对生活世事特有的眼光。字里行间洋溢着作者本人对生命的尊重与热爱。本书的问世被看作动物心理学的诞生。 《昆虫记》不仅是一部研究昆虫的科学巨著,同时也是一部讴歌生命的宏伟诗篇。法布尔穷其毕生精力深入昆虫世界,在自然环境中对昆虫进行观察与实验,真实地记录下昆虫的本能与习性,他刻苦钻研,牺牲了自己私有的时间去观察昆虫。《昆虫记》详细地描绘了昆虫的生活:如蜘蛛、蜜蜂、螳螂、蝎子、蝉、甲虫、蟋蟀,等等。这给后世作出了很大的贡献,使人类社会迅速走了现代文明。
一个人耗费一生的光阴来观察、研究“虫子”,已经算是奇迹了;一个人一生专为“虫子”写出十卷大部头的书,更不能不说是奇迹;而这些写“虫子”的书居然一版再版,先后被翻译成50多种文字,直到百年之后还会在读书界一次又一次引起轰动,更是奇迹中的奇迹。就是这样一个奇迹让我深深地感受到:人类并不是一个孤立的存在,地球上的所有生命、包括“蜘蛛”“黄蜂”“蝎子”“象鼻虫”在内,都在同一个紧密联系的系统之中,昆虫也是地球生物链上不可缺少的一环,昆虫的生命也应当得到尊重。
而且,这本书有很强的可读性。它的行文生动活泼,语调轻松诙谐,充满了盎然的情趣。在作者的笔下,杨柳天牛像个吝啬鬼,身穿一件似乎“缺了布料”的短身燕尾礼服;小甲虫“为它的后代作出无私的奉献,为儿女操碎了心”;而被毒蜘蛛咬伤的小麻雀,也会“愉快地进食,如果我们喂食动作慢了,他甚至会像婴儿般哭闹”……多么可爱的小生灵啊!难怪鲁迅先生将《昆虫记》奉为“讲昆虫生活”的楷模。
《昆虫记》也很有真实感,那些具体而详细的文字,不时让我感觉到放大镜、潮湿、星辰,还有虫子气味的存在,真的使人身临其境。被我因为厌恶而忽视太久的昆虫的身影,及它们嚣张的鸣叫,一下子聚拢过来,我屏住呼吸,然后,凭它们穿透了我心灵的幽暗。是《昆虫记》,让我重新喜欢上了这些小生灵,发现它们并不讨厌,相反,还有很多可爱之处;是《昆虫记》,让我看到了昆虫跟我们人类在生与死、劳动与掠夺等许多问题上都有着惊人的相似。《昆虫记》不同与小说,它是最基本的事实,是法布尔生活的每一天、每一夜,独自的,安静的,是几乎与世隔绝的寂寞和艰辛。
《昆虫记》的确是一个奇迹,是由人类杰出的代表法布尔与自然界众多的平凡子民――昆虫,共同谱写的一部生命的乐章,一部永远解读不尽的书。这样一个奇迹,在人类即将迈进新世纪大门、地球即将迎来生态学时代的紧要关头,也许会为我们提供更珍贵的启示。
《昆虫记》不仅仅充满着对生命的敬畏之情,更蕴涵着追求真理、探求真相的求真精神,给了我很大的启发:在生活中和学习中,我们要学习法布尔勇于探索世界、勇于追求真理的勇气和毅力,无论做什么事情都要像法布尔那样,要有一种严谨的科学精神,坚持“准确记述观察得到的事实,既不添加什么,也不忽略什么”。做任何事情都要坚持不懈,即使条件艰苦,也要为了理想而不断奋斗!
读《昆虫记》有感
《昆虫记》是法国杰出昆虫学家、文学家法布尔的传世佳作,亦是一部不朽的著作。一个人耗费一生的光阴来观察、研究“虫子”,已经算是奇迹了;一个人一生专为“虫子”写出十卷大部头的书,更不能不说是奇迹;而这些写“虫子”的书居然一版再版,先后被翻译成50多种文字,直到百年之后还会在读书界一次又一次引起轰动,更是奇迹中的奇迹。这不得不令人惊叹!
阅读这本书,我仿佛走进了一个奇异的昆虫世界。平时在我看来毫不起眼的小虫子,竟会如此有趣!我从不知观察虫子,与虫子打交道还有如此高深的学问。萤火虫、蚂蚁、蜘蛛、蟋蟀、毛毛虫,燕子、麻雀……林林总总,一个个妙趣横生的故事,一段段栩栩如生的昆虫的景况,涵盖了关于昆虫的进食、保护自己、交配、养育后代、劳作、狩猎及生死,几近所有的细节。这样一部富含知识、趣味、美感和思想丰富的巨作使我浮想联翩。
这是一部严谨的科学著作,也是一部优美的文学经典,又是一部永垂不朽的昆虫史诗。无愧于“昆虫的史诗”,“昆虫的荷马”的称号。
法布尔把未知世界比作处于黑暗之中的无限广阔的拼砖画面,把科学工作者比作手捉提灯照看这画面的探索者;他认为自己就是这探索者,一步一步地移动,一小块一小块地照亮方砖,使已知构图的面积逐渐增大。他将一切品质和才华汇集在这种精神之下,为人类做出自己独特的奉献。不必为他的去世惋惜,《昆虫记》中凝结着他的一切。
我深深地叹服于法布尔为探索大自然所付出的精神。这位感情细腻、思想深刻的天才,这位伟大的科学家用哲学家一般的思考,美术家一般的观察,文学家一般的叙述为我们开启了一扇通向昆虫世界,更是通向科学的大门.
参考资料:http://zhidao.baidu.com/question/223327445.html?an=0&si=1