求写小说经验分享，大众货都看过~求真实！经验

一、写作分类
1.1 应用型写作
（1）主要方向
公文写作、公关文稿、商业书信、视频脚本、活动脚本、演讲稿、媒体文案、建议提议、新闻邮件、科普书籍、可行性研究报告等。
（2）主要职业
记者、律师、文案、策划、新媒体作者等。
1.2 创意型写作
（1）主要方向
营销宣传手册、营销电子邮件、网页文案、广告文案、小说、诗歌、影视剧本、文学书籍。
（2）主要职业
文案、策划、新媒体作者、作家、诗人、撰稿人等。
1.3 网络小说分类
奇幻：西方奇幻 吸血家族 魔法校园 异类兽族 领主贵族
武侠：传统武侠 历史武侠 浪子异侠 谐趣武侠
仙侠：现代修真 洪荒小说 古典仙侠 奇幻修真 远古神话
都市：都市生活 恩怨情仇 青春校园 都市异能 都市重生 耽美小说 同人小说 BL小说 合租情缘 娱乐明星 谍战特工 爱情婚姻 乡土小说 国术技击
言情：冒险推理 纯爱唯美 品味人生 爱在职场 菁菁校园 浪漫言情 千千心结
历史：架空历史 历史传记 穿越古代 外国历史
军事：战争幻想 特种军旅 现代战争 穿越战争
游戏：虚拟网游 游戏生涯 电子竞技 游戏异界
体育：弈林生涯 篮球运动 足球运动 网球运动
科幻：机器时代 科幻世界 骇客时空 数字生命 星际战争 古武机甲 时空穿梭
灵异：推理侦探 恐怖惊悚 灵异神怪 悬疑探险
二、小说、故事类文学写作技巧
2.1 如何确定小说选题
一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么？”、“有什么值得我去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。
巴尔加斯_略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。因此，小说选题一般大致分为2类：
（1）遵循个人兴趣爱好
一个小说家，尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择，是值得尊重的事情。
（2）遵循热点与商业价值
很多小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要，也就是追寻热点，挣钱嘛不寒碜。那么去如何追热点呢？
了解流量规则的才是能挣钱的人。选题是成功的一半，要写有人看的内容。热点就是，推送你爱看的内容和大家都爱看的内容。但是，大新闻不一定都能追，比如涉及政治敏感话题。热点一般指的是：能够引发人们对自身利益的关心，比如健康、职场、社保、房地产、教育、养老；能够激发人们的好奇心，比如对社会热点案件的进展的关注；能够激发人们的情感共鸣（焦虑、恐惧等），比如《你好，李焕英》电影。能够让人产生参与、模仿、分享的冲动，在一段时间内容得到频繁讨论的事件或者现象，要主动造梗。
2.2 如何确定小说写作视角
视角分六种：第一人称、第二人称、第三人称、限制性第三人称、上帝视角、pov视角。也有人把上帝视角和第三视角并称。
（1）第一人称
以“我”为视角。
优点：强烈代入感。容易跨越大幅度时间——尤其是写回忆。
缺点：难以讲述复杂故事。
使用技巧：“我”看不见、听不见、不知道的事不能写。不能描写“我”本人。
举例：他十年前见过她，今天又见到了她。
时间跨度为十年，用“他”会让人莫名其妙。用"我”会自然很多。
举例：我是富二代，有古铜色皮肤和高挺的鼻梁。
第一人称写自己，很自恋。用“他”更自然。
（2）第二人称
以“你”为视角。
优点：有新鲜感。多了“讲述的语气”在里面。你可以温柔地讲、调侃地讲、冷酷地讲。
缺点：视角更狭窄。“你”内心深层次的活动不能写。
使用技巧：第二人称的带入感和第一人称相同。但是普通人对第二人称的练习少，难以写出彩。
（3）第三人称
以“他”为视角。
优点：能讲述复杂故事能同时塑造多个人物
缺点：代入感差不便掌握故事的整体脉络。
使用技巧：第三人称中，选几个主视角，什么时候变视角，一定要提前想好。
举例：小明忙碌了一天，拖着疲惫的身体推开了家里的房门。
看到正在做饭的小红，轻轻揽住她的腰，轻声问道：“今天吃什么？”
小红心头一暖，柔柔的答到：“都是你爱吃的。”
小明看着温柔的小红，不经……
（4）上帝视角
以作者为视角：上帝视角就是作者戴着谷歌眼镜。他能看到古往今来的脉络，看到纵横万里的风波。他知道每个角色都不知道的事。
优点：视角最宽，可以写出一个时代的恢宏风貌。
缺点：代入感为0。
使用技巧：第一人称禁用上帝视角。除非你要描写一个波澜壮阔的时代。
举例：如今尚青春善良的少女将来是bitch，今天的小乞丐将来是盖世英雄。
（5）限制性第三人称
以“他”为视角，但写法受限。相当于第一人称，但“我”变成“他”。
特殊情况下，可以写“他”看不到、听不到、不知道的事。
特殊情况下，可以描写他本人。
特点：限三介于第一人称和第三人称之间，代入感强，又能讲述相对复杂的故事。
限三和第一人称的区别：限三可以描写“他”本人。
第一举例：我太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。第一人称，略肉麻。
限三举例：她太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。
限三可以描写“他”看不见、听不见、不知道的事。
第一举例：我在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫我起床吃饭。
除非写回忆录，否则熟睡的“我”不知道敲门的是爸爸。
限三举例：他在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫他起床吃饭。
限三和第三人称的区别：第三人称可以同时两个人的心理活动。
第三举例：日出东方冯英才来，山下黑压压一片，千万道目光射向他。冯英头皮发麻，远远朝师尊长辈们行个礼，才转向许云帆。许云帆看他窘迫，略觉好笑，俯身行礼：“冯师弟，下回来早点。”
限三举例：日出东方冯英才来。山下黑压压一片，千万道目光射向他，他头皮一麻，匆匆朝师尊长辈行个礼，便转向许云帆。许云帆一袭淡青色弟子服，袖口紧紧扎着，长身玉立。胭脂色的朝阳落在她面颊上，她面颊嫣红，眼眸闪烁，娇媚极了。她微微一笑，行个礼，声音清脆：“冯师弟，下回来早点。”——这是限三。你的笔是他的眼。他看哪里，你写哪里。他看爱人和看仇人是不一样的。
（6）pov视角
用多个限三视角或第一人称拼接，写出一个更复杂的故事。
描述【同一时间，n个不同地点正在发生的事情】的小说，必须选用的和唯一正确的叙述手法，这里一般要求n ≥ 3。
为什么说视点人物只是表象呢？
因为视点人物只是恰好选自其中一个地点的观察者而已，完全可以换成那个地点的另一个人。而不影响故事进展（不考虑表现人物本身方面）。
优点：保留了限三和第一人称的强代入感能讲述复杂故事能深度剖析人物
缺点：变换视角时，需要重新营造代入感。
变换视角时，以前的人物容易走形。
构思难度极大。
使用技巧：男主自觉像朵花，男配看他像粪叉。你得在一朵花和像粪叉之间来回转换。基本上做不到。
pov视角的优点，全是读者读起来爽。
缺点：全是作者写起来苦逼。
（7）写作建议：
1~2个主要角色：第一人称
3~6个主要角色：限三
>6个主要角色：pov或者第三人称
描写历史兴衰：上帝视角
2.3 如何确定小说书名
小说书名的作用与对应要求：
1、便于传播。——-简单易懂，朗朗上口，拒绝生僻字
2、具有分类效果。——-自带关键词
3、具有噱头，吸引用户。——-蕴含社会元素、故事梗概
4、展示故事核心。——-有营养的关键字
5、有深度——-有文笔，有意境的词或句表达该作品的中心思想
2.4 如何写好小说简介
一篇小说，给读者留下第一印象的有两点，一个是书名，另外一个就是简介。简介看似只有几十个字，却是除书名之外，你能加深读者印象，吸引读者来看内容的一个至关重要的地方。如果把书比作一个人的话，书名是名字，那么简介就是外貌了。写简介之前，首先要对自己的文有一个十分清晰的了解，然后才能为她配上一个合适的简介。一个合格的简介，应该包含以下四项内容：背景、主要人物形象、冲突、悬念。当然，不是所有好的简介，都包含上面四项内容，但是能在简介中体现这些内容，就会给读者留下良好的第一印象，不至于让读者在未点开内容的时候就弃文。
（1）背景，自然就是文章的背景，虽然没必要在简介中将背景具体到年代季节，但是总要体现出是古代背景，还是现代背景，或者是架空，玄幻，仙侠，异世大陆等等，活动的主要场所是在哪里，是宫廷，江湖，大家族，还是校园，仙山等等。
（2）主要人物形象，就是给你的主角第一次展示个性特色的地方，这里不是用来说女主貌若娇花扶风弱柳一笑倾城再笑倾国，有多少权倾朝野世间少见的美男帅哥拜倒在她裙下什么的，而是要展现出主角独特的个性。人物性格形象如何塑造，从性格到容貌都[***]到极致的人，只会让读者产生距离，重点要突出的，还是这个人物身上所独有的个性气质，要突出这个人物身上让读者产生代入感的东西。
（3）冲突悬念，小说开头主要冲突和悬念是很重要的，同时，这也要表现在简介中。有的作者喜欢在简介中展示自己的才华，将大段大段的诗词运用其上，每一句都和书中的分卷相契合，觉得这样就可以显示出自己的独特。可是，这样的简介，只会让从没有读过小说内容的读者觉得一头雾水不知所云，不知道这篇文究竟要写什么，勉强点开，如果你的开头依旧无法吸引读者，那么，也许大部分的读者都会因此而放弃这篇文。
简介，一定要留有未尽之言，简介不是大纲，大纲是为了给人看你这篇文大概要写什么内容，而简介的最大任务，是吸引读者来看这篇文的具体内容。简介是吊钩上的鱼饵，没有鱼饵，你也没有姜太公的本事，是没有鱼上钩的，如果鱼饵太大，鱼咬一口就走了，根本不会咬到勾。简介中有了冲突和悬念就够了，结果如何，是不需要写明的，如果将简介写的如大纲一般，主线情节都标明，甚至连故事的结局都在简介中写出来，文章本身也就失去了吸引力。试想，读者都知道你的故事最终会是一个什么样的结局，知道了主线走向是怎么样的，那么还有什么兴趣来看你的小说呢？
最后，简介中不要塞入大量的信息，区区几十上百个字，有主要人物即可，不必连配角一二三，路人甲乙丙都要写一笔，丰富的人物情感脉络，可以等到文中再一一展开，简介只是餐馆的招牌，不是满汉全席的菜谱，只需要告诉大家这家的菜特色是什么，没必要具体到每一样菜是什么样子什么味道。
2.5 如何写好小说大纲
未完待续。
2.6 如何写好小说开头三万字
为什么很多人的书，收藏不好？这是因为，他们都是第一次写书，由于从未涉及网络文学，不知道网络文学的一些发文技巧。大部分的作者，死在了基础这一关；其次，最多的，是前面的三万字，没有写好。
小说开头三万字要强化主角的存在感，让读者迅速代入角色里面，继而沉迷到作品之中。考虑到现在的人，看小说是为了休闲消遣，太过复杂的东西，千万不要放在开头，越简单越好。真正畅销流行的，都是开头主角出场，甚少有其他配角出现，影响主角存在感。在开头三万字，如果能让读者对主角产生好感，那你就成功了。
然后，是设定和背景。写网络小说，最怕的就是一股脑把设定和背景放在作品前面。三万字有多重要？可以这么说，读者喜欢不喜欢一本书，只看前面三万字。在这么重要的地方，放设定和背景，绝非明智之举，建议是，等你的读者喜欢上你这本书之后，再告诉他们，你的背景设定。设定和背景里要融入的应该是这几个方面的内容：主角代入感、引领全文的伏笔和坑、一个吸引人的开头、有好的金手指。
开头，是主角出场，抓住一个特征性的东西，强化主角的存在感。这也要一两千字了。再来个情节推进，点出金手指，引领全文，这一万字就去了。然后，再丢点设定下去。背景，来个一两千字，让读者对整体世界有点粗略印象就够了。等到读者对主角有了一定的好印象，以后你怎么写都可以了。因此，喜欢写情节设定的，不妨放在三万字后再来详细说明，这样不会影响到培养读者对主角的归属认同感、代入感。小说开头减肥，是要在基于原本故事情节脉络，修订基础错误：比如错字，标点段落长句等，减少繁琐语句；减少不必要的细节描写，如非重点角色外面细节描写等；而不是推倒重来，那会死人的。
2.7 如何塑造小说人物
小说三要素，人物，事件和环境。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景，可见塑造人物很重要。
那初写小说，如何塑造人物呢？
首先建议先写人物小传。
一个完整详细的人物小传对于我们初写小说的人来说，能避免人物偏离设定的轨道，而且会保持人物的个性化，不会把所有人物写成一个人。人物小传也不是不可以变的，根据故事情节和人物在小说环境，事件里的成长，人物也在悄悄发生变化，但这些变化都是围绕你的人物小传展开的。
有了人物小传就可以塑造人物了，小说塑造人物的方法有很多，人物肖像，细节，语言，动作，心理，正面和侧面。
（1）人物肖像
这个很好理解，就是人的外貌，衣着，肢体和神态。
比如你的人物是一个粗鲁的男人，假如我们把他的肖像描写成一个小白脸，虽然现实中可能会存在小白脸也性格粗鲁的情况，但这样写在小说里，就不太能突出人物的性格。我们可以想象一下，一般小说里粗鲁的男人是什么样子，五大三粗，胡子拉渣，衣着很随意，手上有伤疤，怒目圆睁都可以。
（2）细节
细节可以用语言和动作来体现，具体要放在事件里。
《祝福》里的祥林嫂，逢人就念叨着：“我真傻……”这是一个经典的细节描写例子，以至于读过这篇文章的人都能记着这么个人，而再有人说“我真傻”时又很容易联想到祥林嫂，而且引申到一有人碎碎念，就会说这个人，“你怎么跟祥林嫂似的！”这就是用语言体现细节成功的案例。
还有一种细节描写是通过动作来体现。
例如《儒林外史》里的严监生，他是一吝啬鬼，临死时见油灯里点着两根灯芯，怕多费了油，直直地伸着两根指头不肯咽气，直到他的小老婆揣摩出他的心思，挑了一根灯芯，他才点头断气。这里面他两根指头的动作，还有整个这件事就是一个细节描写，把他的吝啬写的入木三分。
（3）语言（对话）
说到语言有很多可以分享的东西，细心点观察，男人和女人，老人和孩子，说话都不一样。同为一个年龄段的同性别的人，性格泼辣和性格懦弱的人说话也不一样。俗语“闻其声，如见其人”就是这个道理，只听这个人说话就知道这个人是谁。
所以人物的语言一定要符合他的性格特点，为了突出人物的性格特点，有时可能会要用到夸张一点的语言描写。
比如你的小说主人公是一个文化人，他的语言可以注重字词的书面化，写出他文绉绉的感觉。如鲁迅笔下的孔乙己，满口之乎者也，叫人半懂不懂的。一句“多乎哉?不多也。”让人记忆深刻。
还有一种语言描写就是口头语，如果一个人说话时必带一惯用的口头语，那这个人物就很好区分于别的人物了，但不能每一个人都带口头语，那样小说就没法看了。
有时我们初写小说会把所有的人都写成自己的模样，虽然极力地写肖像，动作和神态，但读者还是分不清谁是谁。为什么？因为我们把对话都写成了一样的，基本就是自说自话。
如果你这对话场景中的人物正好是相反性格的两个人物，那这个对话非常好写了。比如你描写一个外向的人和一个内向的人对话，那么对话里，外向的人可能说的话要多一些，内向的人说的话就要少一些，外向人说两句，内向人答一句，外向人一句话说二十个字，内向人一句话只说十个字，如此一来，两个人物就区分开来，人物形象也突出了。
这就是反差突出人物性格特点。尤其是多人对话中，反差比较实用。
比如有四个人，一个逗比，一个睿智，一个高冷，一个木讷。一个突发事件，谁先来说第一句话，一般是逗比，因为他话多，但他的话往往都说不到点子上，那么睿智的人出场了，他想了一个解决问题的办法，然后高冷的人上场了，他最后总结，或同意睿智人的方案或否决这方案，那个木讷的人呢？跟随。可以说话也可以不说话，用动作描写就行。
这样，四个人的形象就都区别开来，而且符合人物的性格。
但小说人物不可能这样简单的把人物性格纸片化，小说人物是立体的，一般人物的性格里面都有部分相似和部分不同的地方，单一的从对话上不能达到塑造性格，就需要从外貌，衣着，动作，神态和心理以及在同一事件的反应各个方面塑造人物。
（4）动作
动作和语言一样，都是为了突出人物的性格，服务于人物或事件。
比如《背影》里的父亲，“蹒跚……慢慢探身……攀……缩”一系列动作把一个胖子父亲买橘子的艰难都写了出来，也突出了父亲对我的爱。
假如作者的动作不是蹒跚而是飞快，不是慢慢探身，而是一个翻身，不是攀而是跳，那么就无法符合父亲是个胖子的人设，也写不出买橘子有多么艰难，那就不能突出父亲对我的爱了。
再比如你的人物是两个人一起行动，骑马去执行任务，那瘦的那个人可能是飞身上马，显示出他的瘦，轻灵，或者轻功好，那么另一个人如果是胖子，或者武功不那么好，就要用翻身上马，或者更笨拙一点的姿式，这样两个人物的特点就突出了。
（5）心理
关于人物的心理活动，各家都有各家的写法，优劣难定。人物的心理活动粗略可分为“简”、“繁”(情状侧写)、“带入”、“台词”等。
简：就是把事实陈述出来而已。
例：A感到很伤心，掩面而走。
就这样，简简单单，我们只知道人物伤心，至于怎么个伤心法要让人去想象。
繁：多作情状的叙述。一为在上头“简”文后面，加上一些侧写；二为纯侧写。
例1：A感到很伤心，脸色突地煞白，身子抖了一下。接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式1)
例2：A的脸色突地煞白，身子抖了一下，接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式2：纯侧写。没写出A很“伤心”，但看了行文后，读者大都能猜出他在伤心。)
代入：这个分类会和“繁”部分，甚至“台词“重叠，不过还是把它分出来了，希望大家看了不要混乱。代入，就是说把人物的心理活动用语气的方式写出来。其方式有很多种：
方式1：「可恶！被骗了！」A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式2：可恶！被骗了！A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式3：A狠狠地把帽子一摔，猛地站起，心中恶道：可恶！被骗了！
台词：还是会和上面的“代入”重叠。大家将就一看吧！(分类本来就不怎么好分了)台词就是用「......」(不管是说出来的话还是内心话)来表达内心活动。形式有两种：
形式1：「奇怪，怎么会这样？难道是(以下省略)......？或者是(以下省略)....？」(←人物内心的思考)A想着想着走到湖边。
这一种方式的好处是可以把人物的思考模式清楚的呈现出来，但坏处就是太白了。人物的思考不见得每每都能用几句话一语道尽的。不过用来让人理解人物的心理活动，的确有其方便之处。
形式2：
A冷冷地瞪着B扬长而去，良久良久...。

新手如何开始练习写作，且能长期坚持下去，必须要做好几件事：
一是建立自己的知识框架，尤其是在自己擅长领域；
二是长期保持大量的阅读输入，并对输入的内容筛选总结；
三是不管文笔如何，都要坚持写作，写的时间越长，越顺手；
四是不断的找到写作锚点，比如：点赞、评论、变现；
五是持续优化，持续放大，才能源源不断收获价值。